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莉莎 · 蕾哈娜沉浸式展覽「數(shù)碼熒房：金 · 鉛 · 木 · 煤」

來(lái)源：家居百科時(shí)間：2024年10月10日 18:08

大館舉辦跨領(lǐng)域藝術(shù)家莉莎．蕾哈娜（Lisa Reihana）的全新沉浸式展覽

”數(shù)碼熒房：金．鉛．木．煤” 在歷史虛構(gòu)故事中，探索中國(guó)淘金礦工在新西蘭不為人知的歷程。香港，2024 年 10 月 10 日，星期四

藝術(shù)家：莉莎．蕾哈娜（Lisa Reihana）

策展人：Tobias Berger

2024年11月2日至30日

星期二至日早上十一時(shí)至晚上七時(shí)
星期一閉館（公眾假期照常開放，延至翌日閉館）
F倉(cāng)展室

大館呈獻(xiàn)全新的沉浸式數(shù)碼展覽 ”數(shù)碼熒房：金．鉛．木．煤”，將于 2024 年 11 月 2 至 30 日在 F 倉(cāng)展室舉行。是次展覽由 Tobias Berger 策劃，展出由知名新西蘭藝術(shù)家莉莎．蕾哈娜（Lisa Reihana）全新委約創(chuàng)作的多頻道錄像裝置，將遙遠(yuǎn)的奧特亞羅瓦（毛利語(yǔ)：新西蘭）與香港兩地連結(jié)。錄像以文特諾號(hào)（SS Ventnor）悲慘而感人的沉船事件為題材，讓觀眾沉浸在一場(chǎng)由新西蘭到香港的非一般葬禮場(chǎng)景。蕾哈娜的作品探索這兩個(gè)島嶼的共同之處，包括悠久的航海歷史的文化遺產(chǎn)以及被殖民勢(shì)力塑造的過(guò)去——延續(xù)了她在代表新西蘭參加 2017 年威尼斯雙年展的大型錄像裝置《追尋金星（感染）》（in Pursuit of Venus [infected]，2015 – 2017）中，融合歷史與虛構(gòu)的獨(dú)特手法。
蕾哈娜在《金．鉛．木．煤》中探索外來(lái)勞工、向往之情、流離失所等相關(guān)議題，作品追溯到十九世紀(jì)末，揭示了移居到新西蘭南島奧塔哥地區(qū)的中國(guó)淘金礦工不為人知的故事。在極其艱苦和惡劣的生活條件下，很多淘金礦工客死異鄉(xiāng)，成為 ”餓鬼”。在深入研究這段重要?dú)v史的過(guò)程，蕾哈娜重探了文特諾號(hào)的故事。該船于 1902 年載著煤炭和 500 個(gè)裝有中國(guó)淘金礦工遺骸的盒子，前往香港和廣州途中，在新西蘭北島霍基昂加以南靠近毛利部落定居的地方，因遭遇風(fēng)暴而沉沒(méi)。毛利人在岸上發(fā)現(xiàn)了這些失散的遺骸，收集起來(lái)，按其習(xí)俗將之隆重安葬。莉莎 · 蕾哈娜沉浸式展覽「數(shù)碼熒房：金 · 鉛 · 木 · 煤」

”數(shù)碼熒房：金．鉛．木．煤” 以沉船事件為藍(lán)本，編織出細(xì)膩的玄幻之作。蕾哈娜以印象式的戲劇性影像和第一人稱敘述，來(lái)揭示這段傳奇的各個(gè)片段，其中出現(xiàn)四個(gè)虛構(gòu)人物：一個(gè)中國(guó)商人、一個(gè)來(lái)自米蒂米蒂在海灘上發(fā)現(xiàn)骸骨的毛利女性、一個(gè)因偷面包而被關(guān)在域多利監(jiān)獄的女囚犯，以及一名印度裔獄卒。

策展人 Tobias Berger 表示：”能在大館展出莉莎．蕾哈娜的委約新作，以如此富有感染力和吸引力的裝置將奧特亞羅瓦/新西蘭和香港連接起來(lái)，正好讓我們得以反思大館和香港的歷史，如何與全球各地離鄉(xiāng)背井的華僑緊密交織。這件新作反映了個(gè)人的悲慘歷史往往不為人知，以及個(gè)人的犧牲如何成為大時(shí)代的小插曲?！?img src="http://img.jiajubaike.cn/upload/news/2024/1010/photos/middle/20241010180804_3fkt_ba26nr24.jpg" alt="莉莎 · 蕾哈娜沉浸式展覽「數(shù)碼熒房：金 · 鉛 · 木 · 煤」">關(guān)于數(shù)碼熒房《金．鉛．木．煤》是“數(shù)碼熒房”項(xiàng)目的第二次委約作品。這個(gè)數(shù)碼古跡項(xiàng)目將 F 倉(cāng)展室轉(zhuǎn)化為一個(gè)沉浸式項(xiàng)目空間。這個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目旨在以數(shù)碼語(yǔ)境重新構(gòu)想和詮釋場(chǎng)地的歷史建筑，帶著參觀者回到過(guò)去，與這些歷史建筑建立更深的聯(lián)系，并繼續(xù)珍視大館。
關(guān)于藝術(shù)家莉莎．蕾哈娜在 1964 年出生于奧特亞羅瓦（新西蘭），擁有恩加普希（Ngā Puhi）、恩加蒂希內(nèi)（Ngāti Hine）、恩加伊圖特奧魯（Ngāi Tūteauru）和恩加伊圖波托（Ngāi Tūpoto）等部落的血統(tǒng)。她的作品主要關(guān)注殖民主義、性別議題，特別是各媒界如何呈現(xiàn)少數(shù)族裔和少數(shù)性別。作為跨領(lǐng)域藝術(shù)家、制作人和重視人脈的工作者，她的實(shí)踐對(duì)其故鄉(xiāng)的當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代毛利藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)重要影響。她參與過(guò)一系列影響深遠(yuǎn)的展覽，為毛利人的身份認(rèn)同和自我表達(dá)在視覺(jué)藝術(shù)中爭(zhēng)取了更多的表現(xiàn)空間。
關(guān)于大館作為香港藝術(shù)文化地標(biāo)，大館是香港賽馬會(huì)（馬會(huì)）與香港特別行政區(qū)政府合作的成果。有賴馬會(huì)一直以來(lái)的支持，大館致力通過(guò)藝術(shù)、文化和保育項(xiàng)目為小區(qū)帶來(lái)啟發(fā)與靈感，提供一個(gè)充滿活力的空間以凝聚大眾。大館位于香港中環(huán)核心地帶，提供各種世界級(jí)藝術(shù)文化體驗(yàn)，讓市民可以享受其中，培養(yǎng)大眾對(duì)藝術(shù)、歷史古跡和文化的興趣與欣賞。此外，大館一直積極支持青年人在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中茁壯成長(zhǎng)，幫助他們獲得所需技能，捉緊發(fā)展機(jī)會(huì)。大館與馬會(huì)并肩，致力為香港注入文化活力，豐富香港作為區(qū)內(nèi)及國(guó)際舞臺(tái)上藝術(shù)及文化中心的角色。馬會(huì)一直貫徹建設(shè)更美好社會(huì)的宗旨，不遺余力地推動(dòng)本港的藝術(shù)文化發(fā)展。透過(guò)捐助大館的保育活化工作及其日常營(yíng)運(yùn)，反映馬會(huì)對(duì)城中重要藝術(shù)文化地目標(biāo)長(zhǎng)遠(yuǎn)支持。馬會(huì)將大館內(nèi)的三大法定古跡——前中區(qū)警署、中央裁判司署和域多利監(jiān)獄，按照最高規(guī)格進(jìn)行復(fù)修，活化成世界級(jí)的古跡及文化藝術(shù)館。于 2019 年，大館更獲頒發(fā)聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太區(qū)文化遺產(chǎn)保護(hù)獎(jiǎng)卓越獎(jiǎng)項(xiàng)。為了促進(jìn)公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，大館特別設(shè)立專注于視覺(jué)藝術(shù)的“大館當(dāng)代美術(shù)館”。大館當(dāng)代美術(shù)館每年舉行六至八個(gè)展覽，致力委約及舉行來(lái)自香港及其他地區(qū)藝術(shù)家的作品，同時(shí)籌劃各類型公共項(xiàng)目。大館當(dāng)代美術(shù)館以策展為導(dǎo)向，以非牟利為基礎(chǔ)，期望能在香港支持及革新對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解和體驗(yàn)，也以推動(dòng)公眾勇于探索為使命，不遺余力地建設(shè)一個(gè)鼓勵(lì)學(xué)習(xí)及實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)平臺(tái)。

網(wǎng)址: 莉莎 · 蕾哈娜沉浸式展覽「數(shù)碼熒房：金 · 鉛 · 木 · 煤」 http://www.businessinterruptionsclaims.com/newsview114333.html

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